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文物资产化须坚守“保护 ”原则近期，有关文物该不该“资产化”的话题可谓针尖对麦芒，在业界和舆论场引发诸多热议。4月3日，《中国文物报》刊发《不可移动文物——从资源到资产》署名文章，强调促进不可移动文物资产化已势在必行；在5月4日，该报刊载另一篇题为“文物不得作为资产来经营”的署名文章，针锋相对地指出，“把文物当作摇钱树，乃是中华民族的不肖子孙”。 不可移动文物究竟能否资产化？各有说辞，见仁见智。客观地说，两派观点并非水火不容，而是基于不同视角的价值阐述。比如前者强调，“在有效保护不可移动文物本体及周边环境的基础上，通过合理评估资产价格，将不可移动文物用益物权部分权能推向市场”。很显然，保护是资产化的前提。比如后者论证说，“把文物都变成资产经营，文物保护单位变成企业， 文物系统变成国内 的企业集团，岂不滑天下之大稽！”同样的，也是强调对不可移动文物的保护，才是传承的永恒主题。 在保护成为价值共识的前提下，不可移动文物的资产化，似乎也是难以逆转的趋势。

截至今年3月份，国内影院近万家，数字荧幕达到54165块。 国内日益增长的市场，对电影产业的专业性提出更高要求。“阅片无数”的观众，眼光早已被佳作“养毒”了，大家不会为烂片埋单，不会给“硬伤”遮羞，电影成败都依靠真实口碑而存活。 可以说，电影创作者的每一点投入的含金量高低，对专业性的追求和敬畏，都会越来越真实、“无情”地投射到市场反馈上。这对国内外市场一样关键，在本土立得住、经得起考验的作品，才可能获得全世界的注意和认可。 以今年春节档颇受好评的《唐人街探案2》为例，有两段戏观众反响较为热烈，分别是演员在纽约时代广场、第五大道驾马车飞驰，片尾所有人在纽约街头跳广场舞。如果冲着省事省钱，把一群人聚到棚里绿幕前就完事，必然达不到完美的视觉呈现。